1. ,, Le chemin de fer. Cela represente une petite fille qui regarde a travers une grille. Sa grande sccur est a câte. II n'y a pas de chemin de fer" (Felicien Champsaur, ,,Edouard Manet", Les Contemporains, 29 (16 iunie 1881), apud D. Riout (ed.), Les ecrivains devant l'impressionnisme, Macula, Paris, 1989, p. 329.
2. Despre aceasta, vezi A. Neumeyer, Der Blick aus dem Bilde, Mann, Berlin, 1964 şi R. Wollheim, Painting as an Art, Princeton University Press, Princeton, 1987, pp. 140 şi urm.
3. Charles S. Moffett ş.a., The New Painting. Impressionism 1874-1886, Richard Burton SA, Publ., Geneva, 1986, pp. 93 şi urm.
4. A. Neumeyer, ,,Gedanken iiber die Darstellung des Sehens in der bildenden Kunst", în Festschrift Ulrich Hager, Recklinghausen, 1966, pp. 161- 167. Cartea lui Wolfgang Kemp Der Antei! des Betrachters. Rezeptionsăsthetische Studien zur Malerei des 19. ]ahrhunderts, Maeander, Miinchen, 1983, conţine observaţii importante pe această temă, care mi-au fost de mare folos.
5. Vezi, recent, K. Christiansen, L.B. Kanter şi C. Brandon Strehlke, The Painting in Renaissance Siena 1420-1500, The Metropolitan Museum of Art, New York, 1989, pp. 130-133.
6. Conceptul este preluat de la Wolfgang Kemp.
7. ,,Finestra aperta", ,,vetro translucente" (L.B. Alberti, Delia Pittura, 14 35 ). Semnificativă în această privinţă este şi metoda, elaborată
de Alberti, a vălului (velum). Ea a fost transformată mai târziu de Diirer în reprezentarea perspectivală printr-o reţea de fire pe o 99
