45. Edgar Degas, Manet la curse de cai, însoţit de o femeie cu binoclu,
circa 1865, creion pe hârtie, 38x24,4 cm, Metropolitan Museumof Art, Rogers Fund, New York.
91
46. Edgar Degas, Domnul şi doamna Edouard Manet,
circa 1865, ulei pe pânză, 65x71 cm, Municipal Museum of Art, Kitakyushu, Japonia.
dar rămâne, încă o dată, deschisă unor interpretări maidetaliate decât cele încercate anterior. Se ştie că Degas i-afăcut cadou un tablou care iniţial fusese un dublu portretal soţilor Manet; nemulţumit de felul în care fusese reprezentată soţia sa, Manet a decupat-o din pânză fără scrupule.
Furios, Degas şi-a luat pictura înapoi. 33 O fotografie contemporană a lui Degas însoţit de Bartholome ne arată dublulportret în starea în care se afla atunci când a fost luat înapoide la Manet (il. 48), tabloul nefiind încă lărgit cu fâşia depânză pregătită pe care Degas însuşi, plănuind cu siguranţă, 92
potrivit propriei sale formule, să o „restabilească" pe doamna Manet, a adăugat-o ceva mai târziu. Cât despre Manet, şi-a remediat actul de evidentă brutalitate ( eliminarea soţiei sale din tabloul lui Degas) printr-o pictură care o înfăţişează
singură (il. 47).
Atunci când comparăm cele două pânze (il. 46 şi 47), observăm că, în ciuda diferenţelor stilistice inerente, tabloul lui Manet a fost pictat în acelaşi interior: aceleaşi fotolii acoperite cu huse albe, aceeaşi poziţie a pianului de-a lungul peretelui, acelaşi scaun pe care stă aşezată doamna Manet, aceleaşi linii aurii ale lemnăriei.
Care este înţelesul acestui episod ? Îmi asum aici riscurile unei lecturi de gradul doi. Pictura lui Degas este o punere 47. Edouard Manet, Doamna Manet la pian, 1867-1868, ulei pe pânză, 38x46 cm, Musee d'Orsay, Paris.
93
48. Degas şi Bartholome, circa 1895, fotografie, Bibliotheque Nationale, Paris.
în scenă profund personală a raportului bărbat-femeie. Prin faptul că Degas îl înfăţişează pe Manet contemplându-şi soţia din locul unde se află, el îi conferă o poziţie degasiană
de „observator neobservat". Probabil că Manet n-a gustat acest aranjament, chiar dacă îşi va aminti de el câţiva ani mai târziu, într-o operă pe drept cuvând celebră - Nana -, unde a reluat atitudinea învăţată de la Degas într-un tablou care a provocat un adevărat scandal din pricina erotismului său prea şocant (il. 49). De remarcat şi că din tabloul lui Degas ( il. 46) Manet a tăiat parţial, printr-un procedeu care făcea de-acum parte din repertoriul său stilistic, femeia observată, în timp ce în Nana îl va lăsa (parţial) în afara cadrului pe bărbatul care observă. În propriul tablou care o înfăţişează
94
49. Edouard Manet, Nana, 1877,
ulei pe pânză, lSOxl 16 cm,
Kunsthalle, Hamburg.
95
50. Edgar Degas, Renoir şi Mallarme, circa 1895, fotografie, 17,8x12,7 cm, Bibliotheque Doucet, Paris.
pe doamna Manet la pian (il. 47), el a şters orice urmă de contemplare endotopică, focalizându-şi modelul dintr-un punct de vedere exterior.
96
