В данном случае мои мотивы несколько иные. Я хочу оживить Мару, потому что хочу снова поговорить с ней. Я хочу узнать, есть ли у нее еще какие-нибудь идеи для незаконченных скульптур. И я хочу знать, как она относится к тому, что мы сделали.
Более того... Я хочу услышать все, что она решит мне сказать. Обычно я точно знаю, какую информацию хочу получить от человека. Мара удивляет меня комментариями и мыслями, которых я не ожидал. Позволять ей говорить свободно гораздо приятнее, чем манипулировать ею.
Она для меня постоянная загадка. Я был потрясен тем, что она приехала сюда, уже понимая динамику отношений между мной и Шоу. С поразительно ясным пониманием того, кто и что я такое.
Ее безрассудство превосходит все, что я видел. Она отдала свою жизнь в мои руки - добровольно. Свободно.
Она доверяла мне. Верила в меня.
Я должен испытывать отвращение к ее идиотизму. К ее роковой ошибке.
И все же... каким-то образом она была права. Она знала, что я сделаю, лучше, чем я сам.
Я никогда раньше не был в таком положении. Я свободен. Плаваю в пространстве. Ни в чем больше не уверен.
Я проверяю холодильник на маленькой кухне. Он заполнен напитками и закусками, хотя обычно домработница выбрасывает продукты и покупает новые, потому что я часто забываю поесть во время работы.
Я готовлю тарелку с фруктами и сыром, наливаю два бокала рислинга, хорошо охлажденного. Отнеся еду на кровать, я вижу, что Мара уже сидит, ее влажные волосы темной веревкой перекинуты через плечо, глаза серебристые в отраженном свете телевизора.
— Хочешь посмотреть фильм? — спрашивает она меня.
Улыбаясь про себя, я ставлю перед ней еду. Мара обладает невероятной способностью воспринимать странное как обычное. Продолжать жить своей повседневной жизнью, что бы с ней ни случилось.
Она набрасывается на еду, запихивая в рот «BellaVitano» и малину.
— Я умираю с голоду, — говорит она без всякой необходимости.
Я ем то же самое, что и она, в том же порядке. Пробую острый ореховый сыр и терпкую малину как одно блюдо. В промежутках потягиваю вино, позволяя ему переливаться во рту. Закрываю глаза, как это делает Мара, и сосредотачиваюсь на еде.
— Это не лучше секса, — говорю я. — Но это чертовски вкусно.
Мара смеется.
Не знаю, смеялась ли она когда-нибудь раньше. Мне нравится, как он вырывается из нее, горловой и довольный.
— С некоторыми людьми это лучше, чем секс, — говорит она. — Но не с тобой.
Я чувствую теплое жжение в груди. Это из-за вина?
— Ты отзывчивый субъект, — говорю я.
— Ты когда-нибудь делал это раньше? — спрашивает она.
Кажется, ей любопытно, но не ревниво.
— Нет, — отвечаю я. — Не так.
— Я тоже, — говорит она без всякой необходимости. Я уже знаю, какими некреативными могут быть мужчины.
— Какой фильм ты хочешь?
Она пожимает плечами. — Я просто просматривала Netflix.
— А как насчет того, который ты упоминала на вечеринке в честь Хэллоуина? Он там есть?
Мара покраснела. — Тебе не стоит его смотреть. Он старый.
— Нет, хочу. Включай.
Она находит фильм с нелепым иллюстрированным постером, напоминающим старые фантастические романы 70-х годов.
Это классическая история о «портале в другой мир». Я смотрю его, как смотрю все - осторожно, как будто потом будет тест.
— Ты считаешь, что это глупо, — говорит Мара, доедая последние ягоды и высасывая сок из кончиков пальцев.
— Нет. Я понимаю, почему тебе это нравилось, когда ты была маленькой.
Мара кивает.
— Я бы сделала все, чтобы исчезнуть в другом мире. Сейчас я смотрю на это, и мне кажется, что это жутковато, когда она - ребенок, играющий с игрушками, а Дэвид Боуи - взрослый мужчина. Я думала, это было романтично. Наверное, мне хотелось, чтобы у меня был кто-то сильный, кому было бы не наплевать на меня.
Я смотрю на ее дикий, эльфийский профиль - бесплотный, как у Дэвида Боуи, и не мягкий, как у юной Дженнифер Конноли.
— Он не совсем заботится о ней, — замечаю я. — Он соблазняет ее. Манипулирует ею.
Мара поворачивает голову и пристально смотрит на меня своими радужными глазами с металлическим отливом.
— Я не хочу, чтобы обо мне заботились, — говорит она. — Я хочу, чтобы меня видели.
