силах. Я знаю толк в том, о чем говорю». Важно постоянно
следить за центром тяжести. Если он перенесен вперед, это
позиция активного человека, готового сделать шаг вперед, настаивать на своем. Если же мы смещаем центр тяжести
назад, это становится позицией человека, готового отсту-пить, человека неуверенного, готового подчиниться. И не-ведомым образом эти сигналы транслируются не только на
наш мозг, но и на публику. Публика хочет видеть в ораторе
человека, который может повести за собой, который воп-лощает активное начало. Как и женщина в мужчине. Положение тела, соответствующее такому портрету, и будет
нужным сигналом для аудитории. Однако время от времени центр тяжести можно смещать назад. Это следует делать
в те моменты, когда вы задаете публике вопросы, предлагаете ей выразить свою точку зрения, допускаете дискуссию, слушаете вопрос из зала. Со временем вы будете это делать
автоматически.
Но не переусердствуйте, иначе будете выглядеть непод-вижным оловянным солдатиком. Если вы неподвижны, нормальному слушателю трудно внимательно следить
за тем, что вы говорите. Во время выступления вы должны
двигаться. Кстати, и при движении не забывайте о классической позе. Сохраняя эту позу, можно ходить, поворачи-ваться и наклоняться. И даже сидеть. С нее вы начинаете, ею заканчиваете, к ней возвращаетесь в ходе выступления. Следите при этом, чтобы движения ваши были рас-кованными и свободными. Вспомним балетного танцов-щика. Выйдя к публике, он принимает ту же позу, только
5. Стоять! 75
в гипертрофированном виде: спина прямая, центр тяжести
смещен вперед, подбородок приподнят, плечи развернуты.
Что бы он ни делал, прежде чем приступить к новой фигуре, он возвращается к этой позе. Почти то же самое мы наблюдаем и в спорте, и в армии. Видимо, неспроста.
Положение тела влияет даже на голос, интонацию, темп
речи, которые, в свою очередь, определяют успех в гораздо большей степени, чем само содержание выступления.
Потре нируйтесь. Найдите то положение, которое для вас
комфортно. Иногда достаточно чуть ближе поставить ноги
или чуть меньше выгибать спину, чтобы все встало на свои
места. Попробуйте выступить так. Почувствуйте разницу.
На тренинге мы делаем одно нехитрое упражнение, которое помогает принимать эту позу автоматически, уже
не концентрируясь на этом во время самого выступления.
Можете проделать его самостоятельно. Когда найдете позу, которая позволяет вам чувствовать себя комфортно, закройте глаза и представьте себя в роли формы для отлива-ния оловянных солдатиков. Почувствуйте, как олово зали-вается в вас, заполняет пустоты. Когда будете заполнены
до макушки, подуйте на олово, чтобы оно остыло. Постойте
в таком положении «оловянного оратора» несколько секунд.
Расслабьтесь. Все. Ваши мышцы запомнили это положение.
Поздравляю.
Что делать руками?
Жестикуляция индивидуальна. Но это не значит, что нам нечего о ней сказать. Вспомните кинематограф начала XX ве-ка. Как вы думаете, почему актеры тогда так гримасничали
и заламывали руки? Почему у них был такой нелепый грим?
Почему их движения были такими гипертрофированны-ми? Да потому, что в кино снимались театральные актеры! А в театре того времени сцена была освещена гораздо
76 Камасутра для оратора
слабее , чем теперь, и, чтобы передать залу свои эмоции, необходимо было двигаться именно так. Иначе зрители просто ничего не увидели бы.
Это подсказка для нас с вами. Пусть сегодня освещен-ность того места, с которого вы будете выступать, и не-плохая. Но учтите расстояние и отвлекающие факторы.
Чтобы удержать внимание слушателей и сделать жесты
сильным вспомогательным средством, вам придется жестикулировать гораздо активнее, чем в обычной жизни. Этот
абзац невредно прочитать даже жителям южных регио-нов. Им активности жестикуляции, конечно, не занимать.
Но здесь возникает вопрос амплитуды. Мы привыкли жестикулировать в ограниченном пространстве, сравнимом
