нокаутирующие вопросы!», «Ваш вопрос звучит как комплимент», «Какой приятный вопрос!», «Смелый вопрос»,
«О, наконец прозвучал этот долгожданный вопрос!». Теперь ваша очередь…
Не бойтесь оценивать вопрос негативно: «Острый» и т. д.
Это лучше, чем никакой оценки. Помните, что у аудитории женская психология. А для женщины нет ничего более
страшного, чем безразличие.
А как быть, если вопрос действительно оказался настолько острым, что поставил вас в тупик? Или вывел из равновесия? Или смутил? Не исключено, что именно этого и хотел
спрашивающий. Ваше положение будет тем более комично, чем старательнее вы попытаетесь скрыть ваши ощущения.
Самый сильный ход — прямо признаться в том, что вы сму-щены. Только не говорите: «Я смущен» или «Я растерялся».
Перенесите акцент на «виновника» вашего состояния: «Вы
знаете, должен признаться, вы меня заставили смутиться»,
«Э, да вы, кажется, загнали меня в угол», «Должен признаться, вы умеете вести дебаты — я уже почти в нокауте ». Пусть
вас не смущает такая формулировка. Вы просто конста-тируете факт. Возможно, немного сгущая краски. Ничего
страшного.
«Мину-у-уточку!» — скажет тут внимательный читатель. Автор текста говорил неоднократно, что с аудиторией нель зя входить в противостояние. А поскольку
аудитория воспринимает себя как единый организм, противостояние с одним из ее представителей — уже противостояние с самой аудиторией. Неужели не бывает ис-ключений? Да, бывают. Если вы абсолютно уверены, что
представитель аудитории выражает точку зрения, которую не разделяете не только вы, но и подавляющее большинство сидящих в зале, можете смело противостоять
ему, и таким образом вы как раз и войдете с аудиторией
112 Камасутра для оратора
во взаимодействие. Если в зале ваши сторонники, а среди
них два-три противника, то дипломатически соглашать-ся с их выпадами и искать консенсус означает противопо-ставить себя своим же сторонникам. Атакуйте, как того
требует ваша позиция. Атакуйте, как мысленно делает
это каждый сидящий в зале. И вы станете тем человеком, который воплотит мысли сидящих в зале в слова. Одоб-рительные возгласы с места в ваш адрес и осуждающие
взгляды в адрес вашего оппонента будут тому подтверж-дением. Сегодня вы говорите то, что у публики на уме, завтра на уме у публики то, что говорили вы. Хорошая
фраза. Тянет на афоризм.
9
ВОЗЬМИ
Глава девятая о том, как обращаться
с микрофоном
Для начала анекдот. На людной парижской улице зеленщик поштучно продает бананы. Время от
времени его спрашивают о цене. «Двадцать су, мадемуазель. Двадцать су, мадемуазель. Двадцать су, мадемуазель», — отвечает он всякий раз.
Услышав очередной вопрос, он отвечает: «Двадцать су, мадам». — «Позвольте, — возмущается покупательница, —
почему вы всем говорите “мадемуазель”, а мне сказали “мадам”?!» — «Ну… вы его так взяли… мадам…»
Итак, начнем с ситуации, когда микрофон у вас в руках. Как его держать, чтобы все подумали, что вы делаете
это не в первый раз? Так, как держат вилку, а не как банан.
Только кончиками пальцев, не пытаясь обхватить его всей
ладонью. При этом все пальцы должны лежать на микрофоне. Особенно следите, чтобы мизинец кокетливо не от-топырился. Локоть при этом расслаблен и опущен. Им вы
должны чувствовать ребра. Свои, разумеется. Типовая
ошибка — задирание локтя почти на уровень подбородка: выступающий становится похож на репетирующего утрен-нюю зорьку горниста.
Микрофон следует удерживать на одинаковом расстоянии от рта на протяжении всего выступления. Чтобы
