рассчитать оптимальное расстояние, приложите ребром

ладонь с сомкнутыми пальцами к губам так, чтобы указа-тельный палец касался губ. Безымянный палец в этом случае будет там, где должен быть край микрофона. Если держать его дальше, голос будет звучать не так красиво, если

ближе — при произнесении «п» микрофон будет издавать

малоприятный звук. Не меняйте это расстояние в ходе выступления. Впрочем, если вы Александр Градский и боитесь, что на верхнем ля вы можете порвать мембрану микрофона

и барабанные перепонки слушателей…

Наклоняясь, наклоняйте и микрофон. Поворачиваясь, поворачивайте и микрофон. Как вы знаете, земляне

116 Камасутра для оратора

наблюдают один и тот же рисунок на поверхности Луны

потому, что она вращается вокруг Земли, будучи обраще-на к ней одной и той же стороной. Символически это при-родное явление вы и должны отражать во время выступления с микрофоном: куда бы вы ни повернулись, микрофон

поворачивается вместе с вами, причем оставаясь не только на одном и том же расстоянии, но и повернутым одной

и той же стороной к вам. Лучший звук при этом получается, когда микрофон образует перпендикуляр с вертикальной

линией вашего лица.

Перед выступлением проверьте, где находятся динамики

системы звукоусиления. Если они находятся у вас за спиной, будьте особенно осторожны: когда мембрана микрофона и мембрана динамика направлены друг на друга, они

вступают в резонанс, и раздается тот адский, душераздира-ющий свист, который приводит в панику выступающего, заставляет всех присутствующих заткнуть уши, а звукоопера-тора выругаться (это называется «микрофон фонит»). Если

вы зарапортовались и допустили эту ошибку, не теряйтесь: все, что вам нужно сделать, это отвернуть микрофон от динамиков.

Конечно, при использовании микрофона вы несколько

ограничены в возможностях жестикулирования. Я рекомендую держать микрофон в рабочей руке, то есть лев-шам — в левой, правшам — в правой. Для жестикуляции

остаются другая рука и все тело. Придется быть активнее.

Типовая ошибка — попытка жестикулировать и той рукой, в которой находится микрофон. Это оборачивается страшной пыткой для слушателей, так как звук плавает в диапа-зоне от затишья перед бурей до самой бури с периодом в несколько секунд. Впрочем, вы и сами много раз были в их

положении. Правда?

Если ваш микрофон со шнуром, перемещаясь по сцене, используйте нерабочую руку для того, чтобы шнур не попал

9. Возьми 117

вам под ноги. Постепенно это движение станет автомати-ческим и не будет требовать концентрации внимания. Многие профессиональные исполнители делают это настолько

изящно, что привлекают дополнительное внимание, под-черкивают свою раскованность и уверенность в себе. Малоопытный же оратор, наступив на шнур, иной раз выглядит

довольно комично, когда в разгар его непростой речи у него

из рук, подобно Царевне-лягушке, вдруг выпрыгивает до-рогостоящий микрофон или из него выдергивается шнур.

И на несколько минут все становятся свидетелями захватывающего зрелища: оратор пытается приладить на место

этот чертов провод.

Если вам повезло и вы выступаете с более современным

радиомикрофоном, все проще. Хороший микрофон не дает

никакого фона, поэтому не всегда ясно, работает ли он.

Мало того, выступающий слышит себя скорее через череп-ную коробку, чем через динамики, поэтому не всегда бывает

уверен, что микрофон включен. Малоопытный оратор выдает себя постукиванием по защитной сетке и магическим

«раз-раз». Если вы тоже не уверены, выйдя к микрофону, просто поздоровайтесь с сидящими в зале. По реакции вы

сразу поймете, слышат ли вас. Как включается микрофон, полезно выяснить заранее.

Теперь о штативе. Чаще его называют стойкой. Стойка

бывает двух типов: телескопическая и «журавль». Разницу

вы поняли. С телескопической работать сложнее по двум

причинам. Если у вас большой живот (плод излишеств

в удовольствиях) или пышная грудь (причина излишеств

в удовольствиях), вы не сможете приблизиться к микрофону на расстояние, необходимое для лучшего звукообра-зования. Кроме того, его сложнее регулировать по высоте.

А регулировать придется. Типовая ошибка неопытных ораторов — говорение в микрофон, находящийся на той высоте, на которой его оставил предыдущий выступающий.

118 Камасутра для оратора

В результате рослый генеральный директор говорит, опустив голову и осматривая зал исподлобья, как притаивший-ся за бруствером солдат. При этом ногами он делает попе-ременные движения, как юный слаломист на тренировке.

Видели такое? Дама небольшого роста выполняет в течение

сорока минут детское новогоднее упражнение «А ну-ка до-тянись». Вместо ее лица мы наблюдаем все время шею. И это

мы видели, правда? Как легким движением руки неподхо-дящая по высоте стойка превращается… превращается…

превращается… в подходящую, лучше разведать до начала

мероприятия. И потренироваться.