не возникнет надобности. Начинающий же заглатывает
воздух кубометрами, будто намерен поставить рекорд по
продолжительности говорения на одном вдохе, достой-ный Книги Гиннесса. Не успев отработать этот вдох, он
делает следующий, раздуваясь и заставляя публику переживать за прочность его ребер. Что при этом происходит?
Вспомним, что в воздухе находится в пять раз больше
кислорода, чем необходимо человеческому организму. Что
нам дает такое дыхание? Перенасыщение крови кислоро-дом — реакция окисления — головокружение — усилен-ное сердцебиение — покраснение — потение — путаность
мыслей — смущение — паника — истерика — скорая помощь — капельница — реанимация. Вам это надо? Дышите
спокойно… Делайте паузы… Следите за этим. Постепенно
это войдет в привычку.
Зачем оратору костыли
Иные выступления подобны дереву. Выступающий, будучи
не в силах скрыть от уважаемой аудитории вспомнившийся
к месту факт, слегка отклоняется от темы. Спустя время он
пытается вернуться на прежнюю колею и попутно приводит в качестве примера любопытную историю. Вернувшись
136 Камасутра для оратора
к теме выступления, он какое-то время балует слушателей
следованием заявленному названию. Но недолго. Спустя
несколько минут он вспоминает о необходимости сообщить
вот это, вот это и еще вот это. Если изобразить это выступление в виде схемы, получается нечто, похожее именно на
дерево. На тренинге изображение такого дерева мы веша-ем на стену, чтобы оно стало напоминанием о том, «как не
надо».
Подобное выступление обычно с большим трудом воспринимается аудиторией. Сохранять внимание вообще
очень сложно. На это уходит значительное количество
энергии. Если же выступающий начинает выпендриваться
и демонстрировать свою эрудицию, это вообще становится непосильным трудом. Примите также во внимание уже
упоминавшийся факт, что интеллектуальный уровень аудитории всегда ниже интеллектуального уровня субъектов, ее составляющих. Таким образом, выступать по схеме
«дерево» — лучший способ сделать так, чтобы содержание
вашего выступления осталось тайной даже после вашего
ухода со сцены.
Иные выступления подобны бельевой веревке. Выступающий произносит первую фразу так, будто вбивает гвоздь.
Точно, уверенно, четко. Так же произносит и последнюю
фразу. И между этими гвоздями туго-претуго натягивает
нить слов. Он ведет аудиторию от приветствия к финально-му слову, как машинист ведет паровоз по рельсам. Он не делает ни шага в сторону, он не дает ступить этого шага и вам.
Конечно, такое выступление легко воспринимается. Очень
легко. Слишком легко. И в один прекрасный момент вы уже
понимаете, что в состоянии предсказать не только ход даль-нейших мыслей, но и следующее предложение слово в слово .
Сюрприза не получается. Примитив не срабатывает.
Какую же схему предлагает автор? Давайте вспомним, как взбирается на вершину альпинист. Он вбивает в горную
10. Важно 137
